모리타 후지오
| 모리타후 글자 모리타 후지오 | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 생년월일 | 1927년12월 24일 | ||||||||
| 몰연월일 | 2014년 6월 11일(만 86세몰) | ||||||||
| 출생지 | 교토부카즈노군우즈마사마을 | ||||||||
| 사망지 | 교토부 교토시 | ||||||||
| 국적 |  일본 | ||||||||
| 민족 | 일본인 | ||||||||
| 직업 | 촬영 기사・촬영 감독・특수 촬영 감독 | ||||||||
| 장르 | 영화・텔레비전 드라마 | ||||||||
| 활동 기간 | 1947년- 2014년 | ||||||||
| 주된 작품 | |||||||||
| 영화 텔레비전 드라마 | |||||||||
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모리타 후지오(모리타 후지오, 1927년 12월 14일- 2014년 6월 11일)는, 일본의 촬영 기사, 촬영 감독, 특수 촬영 감독.
목차
와 력
1927년(쇼와 2년), 교토부 카즈노군 우즈마사마을(현재의 교토시 우쿄구 우즈마사)의 출신.영화 감독 쿠로다 요시유키와는 교토시립 우즈마사 초등학교의 동급생이었다.
1947년(쇼와 22년), 다이에이 교토 촬영소 촬영부에 전후 제일호입소.촬영 조수로서 아이사카조일카메라 맨에게 사사.당시 , 패전 후의 복원에 의해서, 교토 촬영소는 촬영 조수만으로 총원 40명의 대가대였다.아이사카의 외, 스기야마 코헤이, 미야가와 가즈오의 촬영 조수도 다수 맡았다.
1949년(쇼와 24년), 「유령 열차」(야연 히사시 감독), 「투명 인간현 깬다」(아다치 신생 감독)로 쓰부라야 에이지의 특수 촬영 조수를 맡아 이것이 츠부라야와의 만남이 된다.
1957년(쇼와 32년), 「빨강동령지조 한 개켤레의 마인」(야스다공도리 감독)로 아이사카와 함께 비스터 비전 촬영을 담당.
1960년(쇼와 35년), 「투명 텐구」(히로츠 미츠오 감독)로 특수 촬영을 담당.
1962년(쇼와 37년), 「등산가의 노래」(무라야마 미츠오 감독)로 촬영 감독을 맡는다.
1964년(쇼와 39년), 「아시야로부터의 비행」(일미 합작, 마이클・앤더슨 감독)로 블루 백 합성을 포함해 특수 촬영 파트를 10만 피트 촬영.
1966년(쇼와 41년), 「대마신」(야스다공도리 감독)로 쿠로다 요시유키와 함께 특수 촬영을 담당해, 계속 되는 「대마신 화낸다」(미스미연차감독)과 함께, 본편・특수 촬영을 겸임 촬영한다.「대마신 역습」(숲일생 감독)로는 특수 촬영 부분을 촬영.이 「대마신」으로 「일본 영화 촬영 감독 협회」로부터 「미우라상」을 주어진다.
1968년(쇼와 43년), 「요괴백 이야기」(야스다공도리 감독)로 특수 촬영을 담당.
1970년(쇼와 45년), 「투명 검사」(쿠로다 요시유키 감독)로 특수 촬영을 담당.
상기한 이외로도, 다이에이 교토에서 수많은 영화 촬영・특수 촬영을 해냈지만, 그 중에서도 「군인 야쿠자 시리즈」, 「좌두시 시리즈」, 「면광시로 시리즈」는, 「카츠라 의자」(가쓰신타로와 이치카와 라이조)의 다이에이 교토2장 간판의 인기 시리즈가 되었다.다이에이 도산 후도, 「승프로」제작의 「좌두시 시리즈」에 계속 참가.
1971년(쇼와 46년), 다이에이가 도산.미스미등 구다이에이의 스탭과 함께 「영상 교토」의 설립에 참가한다.후지테레비의 TV시대극 「찬 바람문지로」(1972년)이나 「좌두시」(1974년)에 카메라 맨 참가.
1975년(쇼와 50년), ATG+영상 교토에서 「본진 살인 사건」(타카바야시 요이치 감독)을 촬영.
1982년(쇼와 57년), 토에이 교토에서 「이가 둔갑술첩」(사이토 히카루 타다시 감독)을 촬영. 동년의 「무서운 용원하나꼬의 생애」(5사 히데오 감독), 1989년(헤세이 원년)의 「토시야스」(테시가와라 히로시 감독)로, 「일본 아카데미상 우수 촬영상」을 수상하고 있다.1980년대에는 오사카예술 대학에서 강사를 맡았다.이후도 다수의 영화 작품에 참가.
2009년(헤세이 21년), 「일본 영화 TV 기술 협회 제2회영예상」을 수상.
2010년(헤세이 22년), 「 제45회 마키노 쇼조상」(교토 영화제 실행 위원회 주최)을 수상.우즈마사 거주.
2011년(헤세이 23년), 도쿄 국립 근대미술관・필름 센터와 카도카와 영화의 공동 사업으로서 1953년에 촬영 조수로서 참가한 「지옥문」(감독：키메가사정지조)이, IMAGICA의 협력 아래, 디지털 복원화 되었다.당시의 색채 설계를 재현할 수 있도록 , 모리타는 촬영 스탭의 입장으로부터 감수에 해당한[2].
2014년(헤세이 26년) 6월 11일 오전 5시 43분 , 신경교아종에 의해 교토부 교토시내의 병원에서 죽은[3].86세몰.
인물・에피소드
다이에이 입사시는 「감독부」가 아니고, 「촬영부」를 지망해, 카메라 맨이 되었다.「자신은 문과계가 아니고, 이공계다」라고 말하고 있다.프리 시대의 쓰부라야 에이지나, 동급생 쿠로다 요시유키와[4]다양한 특수 촬영 기술을 시험하고 있고, 특수 촬영 영화의 기획도 몇개인가 냈다고 한다.다이에이는 아그파사의 필름을 사용하고 있었지만, 도쿄 현상소와 연구해, 아그파의 필름의 특성을 이용해 포지티브를 빨강으로 물들여 합성 마스크를 만드는 수법을 개발해, 「투명 인간현 깬다」등에서 사용하고 있다.이치카와 라이조의 「면광시로 시리즈」로는 「면광시로염정검」보다 참가.시리즈 전작 「면광시로녀요검」으로 처음으로 이용된 스트로브 촬영에 의한 원월살법의 씬을, 답습해 촬영하기도 했다.
「유령 전철」로는, 미니어처의 기차에 발연시키는 장치로, 쓰부라야 에이지 감독이 「좀 더 좋은 방법은 없는 것인지 」(이)라고 투덜투덜 말하면서 굴뚝에 암모니아와 염산을 넣고 있었다고 한다.이 약제를 위해서 놋쇠제의 굴뚝이 녹아 버리고, 츠부라야는 기계는 내버려 두어로 하고, 주저 앉고 장치를 만지고 있었다고 한다.「(츠부라야는) 장치를 만지는 것을 좋아하구나.나도 특수 촬영을 좋아하기 때문에, 지금도 장난감을 만진다」라고 말하고 있다.
다이에이는 타사에 앞서 비스터 비전을 도입했지만, 시네마스코프는 토에이에 선취되었다.횡광의 시네마스코프 화면의 촬영에는 「왕생 했다」라고 한다.당시 , 50 mm애널머픽 렌즈는 각사 1개씩 밖에 없고, 토호로부터 「토호 스코프」의 렌즈를 빌려 촬영한 적도 있었다고 한다.
다이에이 교토는 세트와 눈치채게 한 않는 리얼한 촬영 수법을 특색으로 하고 있었다.사포를 지평선에 늘어뜨리는 수법[5]나, 가스를 피우는 것으로, 항상 공기감이나 거리감에 배려했다고 해, 화면의 리얼리티를 존중하는 입장으로부터 「줌을 안이하게 사용해서는 안된다」라고 말하고 있다.
근년의 촬영 현장의 디지털 환경에 대해서는, 「감독도, 카메라가 돌고 있는데 모니터와 노려보고 있다.옛날은 모니터는 없고, 감독은 쭉 카메라의 옆에 서서 연출을 하고 있었습니다.감독이 그 자리에서 배우를 엄격하게 응시하고 있으면, 현장의 긴장감이 달라요.영화 제작은 인간끼리의 진지한 승부이니까.나는 낡은 인간일지도 모르지만, 그렇게 생각합니다」라고 말하고 있다.
「대마신」(으)로의 에피소드
모리타가 「두드러지고 생각해 넣어가 깊다」라고 하는 「대마신」은, 경촬로 「트릭」을 어디까지 할 수 있는가 하는 발상으로부터 만들어진 것이었다.전년의 「아시야로부터의 비행」(1964년, 마이클・앤더슨 감독)로는 블루 백 합성이 사용되었지만, 이 때의 블루 백은 지평선을 푸르게 바른 것이 사용되었다.그러나 이 수법은 조명을 균일하게 맞히는 것이 어렵고, 얼룩이 많아, 조명의 열로 청색이 퇴색해 버리는 등 문제가 많았다.게다가 미국 UA사는 도쿄 현상소를 신용하지 않고, 기술은 모두 미국에 가지고 돌아가 버렸다.
모리타는 이것에 유이인 생각을 가지고 있었지만, 용전사의 용케이이치로우 사장으로부터 「할리우드에 블루스 클린이라는 것이 있다」라고 가르칠 수 있어 또 도쿄 현상소의 담당자로부터 「한 번 우리에서 블루 백을 해 보자」라고 권유를 받은 것으로, 이 블루 백을 개인적으로 연구.「반놀이 감각으로」, 「장난감의 전차가 경촬의 정문으로부터 나온다」라고 하는 테스트 필름을 촬영.이것이 성공해, 촬영소에서도 평판이 된 것으로부터, 오쿠다 히사시사가 「이 기술을 살리자」라고 「대마신」을 기획.성과를 느낀 모리타는 미국제의 「블루스 클린」의 구입을 본사에 걸어 나가타 마사이치 사장도, 당시 1천만엔 가까웠다 이 「블루스 클린」을 경촬에 도입해 주었다.이 「블루스 클린」은 능형에 배열한 190개의 옥소 전구 100 kw로 11 m×4.6 m의 투과성 스크린을 푸르게 발색시키는 거대한 것으로, 모리타의 노력에 의한 이 기재의 도입이 「대마신」을 성공시켰던 것이다.
모리타는 「 「고질라」나 「가메라」등의 현대극의 트릭은, 미네챠(미니어처)에 공기감이 없고, 그림 엽서가 되어 버리고 있고, 매우 리얼리티에 빠뜨린다」라고 하고 있고, 본편과 특수 촬영 양쪽 모두의 겸임 촬영을 조건으로 「대마신」의 촬영을 맡았다.이 「대마신」으로, 모리타는 「촬영 감독」의 포지션을 임명하고 있다.모리타는 이 「대마신」으로, 「어디까지나 영상의 조인트를 중시했다」라고 하고, 악마의 움직임을 2.5배의 고속도 촬영, 미니어처를1/2. 5의 축척으로 하는 등, 리얼리티를 고집한 설정은 모리타의 계산에 근거한 것이었다.「봉제인형의 사람이 적당하게 움직여 강력하게 보여 리얼한 느낌이 드는 것은 그 정도입니다」라고 말하고 있다.모리타는 쿠로다 요시유키와 둘이서, 스탭의 인선도 가고 있다.
「대마신」그럼 건물의 붕괴 씬 등, 수나 곳에 분산한 스탭의 타이밍을 전원이 맞추기 위해, 쿠로다 감독과 상담하고, 「사령탑」이라고 불리는 「큐 내밀기」용의 기재를 준비했다.이것은 스위치를 늘어놓은 조작반으로, 붕괴의 타이밍에 맞추어 스탭의 배치 장소 각각 둔 램프를 점등시켜, 이것에 맞추어 와이어나 로프를 이끌어 건물을 붕괴시켰다.촬영 스피드가 2.5배이므로, 타이밍의 차이도 2.5배가 되어, 3작 모두 이 기재를 사용하면서 NG를 피할 수 없었다.경촬의 장치부 스탭은 그때마다 몇일에 미니어처를 다시 만들어 주었다고 한다.1년간에 3개의 특수 촬영 영화를 촬영해, 안 2개는 본편・특수 촬영 겸임으로, 게다가 현상에 형편 20일 걸린다고 하는 첫 블루 백에 의한 합성 처리, 한층 더 사이로 「주정꾼 박사」(미스미연차감독)을 촬영과 이전의 스케줄 중압에 「심장이 이상해졌다」라고 한다.이 「대마신」의 뒤, 츠부라야처음부터, 쿠로다 요시유키와 함께 영화 「다케토리 모노가타리」(각본 단계로 나아가고 있었다)의 특수 촬영 스탭으로서 초대되고 있었지만, 츠부라야 하지메의 사망에 의해서 좌절하고 있다.
작품력
영화
- 『등산가의 노래』（1962년、무라야마 미츠오감독)
- 『흑의 흉기』（1964년、이노우에 아키라감독)
- 『아시야로부터의 비행』（1964년、쿠로다 요시유키감독)[6]
- 『면광시로염정검』（1965년、미스미연차감독)
- 『좌두시2단 베어』（1965년、이노우에 아키라 감독)
- 『신・안마 텐구』（1965년、야스다공도리감독)
- 『밀고자』（1965년、타나카 시게오감독)
- 『젊은 두목 싸움장』（1966년、연못 코우이치남편감독)
- 『대마신』（1966년、야스다공도리감독)
- 『주정꾼 박사』（1966년、미스미연차감독)
- 『대마신 화낸다』（1966년、미스미연차감독)
- 『대마신 역습』（1966년、숲일생감독)
- 『그 시승회를 노려라』（1967년、숲일생감독)
- 『끌어 찢어진 성장』（1967년、타나카 토쿠조우감독)
- 『야쿠자 스님』（1967년、야스다공도리감독)
- 『면광시로녀 지옥』（1968년、타나카 토쿠조우감독)
- 『총포 전래기』（1968년、숲일생감독)
- 『속야쿠자 스님』（1968년、연못 코우이치남편감독)
- 『군인 야쿠자 강탈』（1968년、타나카 토쿠조우감독)
- 『좌두시 싸움 북』（1968년、미스미연차감독)
- 『성범죄법입문』（1969년、대 성적언감독)
- 『관동 여자 악명』（1969년、숲일생감독)
- 『사람 베어』（1969년、5사 영웅감독)
- 『관동 여자드 근성』（1969년、이노우에 아키라감독)
- 『2대째젊은 두목』（1969년、야스다공도리감독)
- 『도둑질의 사람들』（1970년、숲일생감독)
- 『검은 돈』（1970년、숲일생감독)
- 『십대의 임신』（1970년、대 성적언감독)
- 『나는 5세』（1970년、유아사헌명감독)
- 『싸움가게 일대도 큰 놈』（1970년、연못 코우이치남편감독)
- 『한쪽 발의 에이스』（1971년、연못 코우이치남편감독)
- 『좌두시 용무여행』（1972년、숲일생감독)
- 『좌두시 이야기 접힌 지팡이』（1972년、가쓰신타로감독)
- 『벚꽃의 야쿠자 일가를 상징하는 문장』（1973년、미스미연차감독)
- 『어린이 동반늑대 저승 마도』（1973년、미스미연차감독)
- 『본진 살인 사건』（1975년、타카바야시 요이치감독)
- 『금각사』（1976년、타카바야시 요이치감독)
- 『흑발』(1980년, 쿠리자키벽감독)
- 『들국화 무덤』（1981년、사와이 신이치로우감독)
- 『무서운 용원하나꼬의 생애』（1982년、5사 영웅감독)
- 『이가 둔갑술첩』（1982년、사이토 히카루정감독)
- 『양휘루』（1983년、5사 영웅감독)
- 『흰뱀초』（1983년、이토 토시야감독)
- 『순서의 무용』（1984년、나카지마 사다오감독)
- 『북쪽의 형』（1984년、5사 영웅감독)
- 『지방공연 행진곡』（1984년、타카하시 마사루감독)
- 『도』（1985년、5사 영웅감독)
- 『엷은 화장』（1985년、5사 영웅감독)
- 『10수 무용』（1986년、5사 영웅감독)
- 『방탕의 아내들』（1986년、5사 영웅감독)
- 『요시하라 염상』（1987년、5사 영웅감독)
- 『용마를 벤 남자』（1987년、야마시타 코사쿠감독)
- 『육체의 문』（1988년、5사 영웅감독)
- 『226』（1989년、5사 영웅감독)
- 『토시야스』（1989년、테시가와라굉감독)
- 『아지랭이』（1991년、5사 영웅감독)
- 『고 공주』（1992년、테시가와라굉감독)
- 『녀살유 지옥』（1992년、5사 영웅감독)
- 『RAMPO마유즈미 버전』（1994년、마유즈미리응타로감독)
- 『새벽루녀의 란』（1994년、세키모토 이쿠오감독)
- 『장』（1995년、후리하타 야스오감독)
텔레비전 드라마
각주
- ^제38회 일본 아카데미상 최우수상 발표!, 일본 아카데미상 공식 사이트, 2015년 1월 18일 열람.
- ^" 「지옥문」디지털 복원판 특별 상영회". 도쿄 국립 근대미술관필름 센터. 2013년 12월 7일 열람.
- ^모리타 후지오씨 사망=영화 촬영 감독 시사 통신 2014년 6월 16일 열람
- ^교토 촬영소에는 모리타 쪽이 먼저 입사했다
- ^스기야마 코헤이가 생각해 냈다
- ^「카메라 맨 영혼」필름 아트사
참고 문헌
- 「다이에이 특수 촬영 컬렉션 대마신」(토쿠마 서점)
- 「대마신 역습 DVD」(다이에이 비디오) 쿠로다 요시유키・모리타 후지오 대담
- 「아사히 신문」(2010년 09월 29일, 마이 타운 교토)
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