자연 일곱 번
| 회전형 | 7의 장 두 번 | |
|---|---|---|
| 명칭 | ||
| 별칭 | 7의 단일곱 번, 하단일곱 번 | |
| 약칭 | m7 | |
| 음정의 넓이 | ||
| 반음의 수 | ~9.7 | |
| 인터벌 클래스 | ~2.3 | |
| 순정 음정 | 7:4[1] | |
| 센트치 | ||
| 평균율 | 1000 | |
| 순정률 | 968.826 | |
Play자연 일곱 번 play[]이란, 음정비가 정확하게7:4 [2]( 약 969 센트)의 음정이다.「7의 단일곱 번」(septimal minor seventh)[3][4]또는 「하단일곱 번」(영：subminor seventh)[5][6][7]이라고 부르기도 한다.[8] 통상의[9]단일곱 번(순정 음정으로는9:5[10](1017.596 센트), 평균율로는 1000 센트(25/6:1)의 음정비)보다 약간 좁고, 「보다 아름다운 질의」음정이다.자연 일곱 번은 제7 배음과 제4 배음(기음의 2 옥타브상)의 사이의 음정이기 위해, 배음열에 유래하고 있다고 생각할 수 있다.
순정률이나 Pythagoras 음률에 조율된 내츄럴・호른으로는, 이 음정을16:9의 음정에 조정해 연주되는 일이 자주 있지만, 벤저민・브리텐의 「테너, 호른과 현악을 위한 세레나데」등의 작품으로는 진정한 7 배음이 사용되고 있다.[11]
작곡가 벤・죤스튼은, 음정이 7의 4분 음(49 센트, 1018 - 969 = 49)만 낮은 것을 나타내 보이는 임시 기호로서 작은 「7」을, 49 센트만 비싼 것을 나타내 보이는 임시 기호로서 역상의 「7」을 사용하고 있다.그 때문에, 「제7 부분음」인 자연 일곱 번은, 하 장조의 경우는 B♭의 것♭한 위에 「7」을 써 기보 된다.[12][13]또, 자연 일곱 번은, 이발관 숍 음악의 가수가 속7의 화음(자연7의 화음)을 쿄와 시킬 때에도 사용되고 있어 이것이 이발관 숍・스타일에는 빠뜨릴 수 없는 요소가 되어 있다.
자연 일곱 번은, 증6번과 비교해서 7의 쿠레이즈마(7.71 센트, Pythagoras 콤마의 약 3분의 1) 만일 수 있는 달라,[14]평균율의 단일곱 번보다 약6분 음(≒31 센트)만 낮다.자연 일곱 번을 이용하면, 속7의 화음이 가지는 「완전5번에의 「해결의 필요성」」이 약해지거나 없어지거나 한다.자연 일곱 번을 이용한 속7의 화음은 으뜸음상(I7)에서 사용되어 「완전하게 해결했다」최종 화음으로서 기능한다.[15]
각주
- ^ Haluska, Jan (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems, p.xxiii. ISBN 0-8247-4714-3. Harmonic seventh.
- ^ Andrew Horner, Lydia Ayres (2002). Cooking with Csound: Woodwind and Brass Recipes, p.131. ISBN 0-89579-507-8.
- ^ Gann, Kyle (1998). "Anatomy of an Octave", Just Intonation Explained.
- ^ Partch, Harry (1979). Genesis of a Music, p. 68. ISBN 0-306-80106-X.
- ^ Hermann L. F Von Helmholtz (2007). On the Sensations of Tone, p.456. ISBN 1-60206-639-6.
- ^ Royal Society (Great Britain) (1880, digitized Feb 26, 2008). Proceedings of the Royal Society of London, Volume 30, p.531. Harvard University.
- ^ Society of Arts (Great Britain) (1877, digitized Nov 19, 2009). Journal of the Society of Arts, Volume 25, p.670. The Society.
- ^ Bosanquet, Robert Holford Macdowall (1876). An elementary treatise on musical intervals and temperament, pp. 41-42. Diapason Press; Houten, The Netherlands. ISBN 90-70907-12-7.
- ^ "On Certain Novel Aspects of Harmony", p.119. Eustace J. Breakspeare. Proceedings of the Musical Association, 13th Sess., (1886 - 1887), pp. 113-131. Published by: Oxford University Press on behalf of the Royal Musical Association.
- ^ "The Heritage of Greece in Music", p.89. Wilfrid Perrett. Proceedings of the Musical Association, 58th Sess., (1931 - 1932), pp. 85-103. Published by: Oxford University Press on behalf of the Royal Musical Association.
- ^ Fauvel, John; Flood, Raymond; and Wilson, Robin J. (2006). Music And Mathematics, p.21.22. ISBN 978-019929893-8.
- ^ Douglas Keislar; Easley Blackwood; John Eaton; Lou Harrison; Ben Johnston; Joel Mandelbaum;William Schottstaedt. p.193. "Six American Composers on Nonstandard Tunnings", Perspectives of New Music, Vol. 29, No. 1. (Winter, 1991), pp. 176-211.
- ^ Fonville, John. "Ben Johnston's Extended Just Intonation: A Guide for Interpreters", Perspectives of New Music, Vol. 29, No. 2 (Summer, 1991), pp. 106-137.
- ^ "On Some Points in the Harmony of Perfect Consonances", p.153. R. H. M. Bosanquet. Proceedings of the Musical Association, 3rd Sess., (1876 - 1877), pp. 145-153. Published by: Oxford University Press on behalf of the Royal Musical Association.
- ^ Mathieu, W.A. (1997). Harmonic Experience, pp. 318-319. Inner Traditions International; Rochester, Vermont. ISBN 0-89281-560-4.
참고 문헌
Hewitt, Michael. The Tonal Phoenix: A Study of Tonal Progression Through the Prime Numbers Three, Five and Seven. Orpheus-Verlag 2000. ISBN 978-3922626961.
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