루디・밴・게르다
| 루디・밴・게르다 Rudy Van Gelder | |
|---|---|
| 출생명 | Rudy Van Gelder |
| 탄생 | 1924년11월 2일(91세) |
| 출신지 |  아메리카 합중국, 뉴저지주, 저지 시티 |
| 장르 | 재즈 |
| 직업 | 프로듀서/엔지니어 |
| 활동 기간 | 1952년~2010년경 |
| 라벨 | 브르노트・레코즈 |
| 공동 작업자 | |
루디・밴・게르다(Rudy Van Gelder, 1924년 11월 2일- 2016년 8월 25일)는, 재즈의 분야의 녹음을 중심으로 활약하고 있던 레코딩・엔지니어이다.
목차
개설
밴・게르다는 일반적으로 음악 사상에서 가장 중요한 레코딩 엔지니어의 한 명으로 생각할 수 있고 있어[1], 고전적 명반이라고 하는 것도 포함해 수백의 세션을 녹음한 쟈스사의 그림자의 전설적 인물이다.
그는 재즈의 레코딩에 지금까지 없었던 것 같은 명석를 반입해, 트란펫타의 마이르스・데이비스, 피아니스트의 세로니아스・수도승, 삭스 연주자 웨인・쇼타나 존・콜트 레인이라고 하는 재즈계의 위인의 작품을 많이 녹음했다.게르다는 많은 레코드 회사와 일을 했지만, 특히 브르노트와 깊은 관계를 가지고 있었다.
밴・게르다의 녹음 수법은, 많은 경우, 따뜻함과 존재감이 있는 소리의 마무리를 찬미 되고 있지만, 이 평가는 전면적으로 공유되고 있는 것은 아니다.특히 평론가는, 피아노의 소리가 가늘게 숨기 십상인 것이 되어 버리는 것에 불만을 표명하고 있다.평론가 리처드・콕은, 밴・게르다의 피아노의 녹음 수법은, 자주 피아니스트의 연주와 같은 정도 독특한 것이다고 쓰고 있는[2].
상, 그는 재즈 뿐만이 아니라, 1950년대부터 미 VOX등의 클래식의 녹음도 다루고 있었지만, 이것은 일반적으로는 남아 알려지지 않았다.
연보
청년기
뉴저지주저지 시티출생.SF의 편집자인 고든・밴・게르다의 먼 친척에 해당된다고 하는[4].밴・게르다의 마이크와 전자기기에의 관심은, 그가 젊은 무렵 아마츄어 무선에 열중하고 있었던 것에 그 기원이 구할 수 있다.그의 최초의 레코딩은, 그가 검안 기사로서 일하면서, 뉴저지주 학켄삭크에 있는 그의 친가의 리빙으로 행해졌다.덧붙여 이 학켄삭크의 집은, 레코딩 스튜디오를 하고 사용할 수 있도록 만들어져 있었던 것이다.
1952년경부터, 수년가운데 프레스티지나 사보이라고 하는 뉴욕 부근의 레코드 회사로부터 일의 거래 문의가 있어, 동라벨의 대부분의 녹음을 다루는 것처럼 된다.
그 후의 1954년초, 밴・게르다는 친구의 한 명, 바리톤 삭스 연주자의 길・메레에 의해서, 재즈 라벨 「브르노트」의 프로듀서인 알프레드・라이온의 지우를 얻었다.이 만남이, 밴・게르다를 제2의 인생에 이끌어, 그와 브르노트의 밀접한 관계를 쌓아 올리게 되었다.이것을 기회로, 그는 동라벨의 대부분의 녹음도 다루는 것처럼 되었다.
또, 1950년대의 반, 세로니아스・수도승은 밴・게르다를 칭송하는"Hackensack"(학켄삭크)라고 하는 곡을 작곡 하고 있다.
1957년 3월 7일에는 첫 스테레오 녹음에도 착수했다(브르노트의 앨범"Orgy in Rhythm"(BST-1954, 1955)).
전업 녹음 엔지니어에
1959년 여름, 밴・게르다는 직장을 학켄삭크로부터 수마일 남동으로 멀어진, 잉르웃드크리후스의 넓은 스튜디오로 옮겼다.스튜디오의 건물은 프랭크・로이드・라이트의 영향을 받아 높은 천정과 훌륭한 음향을 겸비한 어딘가 예배당을 생각하게 하는 것이었다.그 연내에, 밴・게르다는 풀 타임에 녹음의 일을 실시하기 위해, 검안 기사를 그만두었다.
그 후, 1961년부터는, 임펄스!레코드의 대부분의 녹음도 다루는 것처럼 되어, 그 중에는, 존・콜트 레인의 앨범 「발라드」, 「지상의 사랑」도 포함되어 있다.
브르노트와 프레스티지는, 이 후 수년에 긍은 밴・게르다와 협력 관계를 계속했지만, 바브등의 몇개의 라벨은 다른 스튜디오를 사용하게 되었다.
덧붙여 밴・게르다 자신의 레코딩 수법에 대해 비밀 주의이기 위해, 팬이나 평론가는 그 상세한 것에 대하여 억측을 거듭하고 있다.
그 후의 캐리어
1967년에 알프레드・라이온이 브르노트의 경영으로부터 물러나, 브르노트의 경영의 주도권이 리버티 레코드로 옮기는(소유권은 1965년으로 옮기고 있다)와 브르노트는 밴・게르다 이외의 레코딩 엔지니어를 정기적으로 사용하게 되었다.프레스티지도 이것보다 수년 빨리, 다른 레코딩 스튜디오를 사용하게 되어 있었다.그러나, 밴・게르다는 음악 씬에 남고 일을 계속해 특히 크리드・테일러 인솔하는 CTI 레코드의 스무드 재즈의 원형이 되는 일련의 레코드로는, 크로스오버・뮤직의 유행을 촉진해 큰 상업적 성공을 거두었다.그러나, 이러한 일부의 레코드는, 평론가에게는 별로 평가되지 않았다.
작품 발표의 페이스는 떨어져 내리고 있지만, 밴・게르다는 현재도 잉르웃드크리후스에 살아, 레코딩 엔지니어로서 활동하고 있는[5]. 또, 1986년에는, 브르노트에 돌아온 지미・스미스의 연주를 디지털・레코딩으로 남기는 등 있다( 「고・포・왓체・노우」). 1998년부터는, 수십년때를 거치고, 일찌기 브르노트로 아날로그 레코드에 녹음한 음원을, 24비트의 디지털 음원인 「RVG 에디션」시리즈에 리마 스튜디오 링(재록음) 하는 작업을 위해 다망한[6].이 시리즈는 특히 일본에서는 대절찬을 가지고 맞이할 수 있어 1998년도의 스그・저널 사주최의 「재즈・디스크 대상」으로, 동년도의 리마 스튜디오 링 부문과 기획부문의 2 부문을 수상했다.이것이 발단으로, 임펄스・라벨로 나온 「지상의 사랑」, 「발라드」 등 자신이 녹음한 존・콜트 레인의 앨범을 유니버설・뮤직으로부터, 2005년부터는, 그가 프레스티지・레코드로 녹음한 음원의 몇개인가를, 현재 프레스티지・브랜드를 소유하고 있는 콩코드・레코드로부터 각각 발매하기 위해서 24비트 리마 스튜디오 링 하고 있다.
또, 동98년에는, 카우보이비밥의 극반곡의 작성을 하고 있던 칸노나름 아이로부터 의뢰를 받아 동작의 사운드 트랙 「COWBOY BEBOP O.S.T 1」 「COWBOY BEBOP Vitaminless」 「COWBOY BEBOP O.S.T 2 No Disc」 「COWBOY BEBOP O.S.T 3 BLUE」에 레코딩 엔지니어로서 참가해, 재즈 팬을 놀래킨[7].
주
- ^ "Rudy Van Gender" by Steve Huey for Allmusic.com(2012년 7월 27일 열람)
- ^ Cook, Richard, Blue Note Records: The Biography Boston: Justin Charles, 2003; ISBN 1932112103
- ^루디・밴・게르다씨 서거(유니버설・뮤직・재팬 2016년 8월 26 일자 뉴스)
- ^ http://www.nightshadebooks.com/discus/messages/378/4319.html#POST74365
- ^ The State of Jazz: Meet 40 More Jersey Greats, The Star-Ledger, 2004년 9월 28일
- ^ http://www.bluenote.com/rvg_promo.asp RVG Edition 이 시리즈는, 일본의 당시의 토시바 EMI의 요청에 의해서 실현된 것이다.
- ^재즈계곡의 작곡이 서투르고 고민하고 있던 칸노가, 스탭으로부터 건네받은 브르노트의 레코드를 들어, 충격과 감명을 받아 들어 끝낸 직후에 크레디트 되고 있던 밴・게르다에 직접 전화를 건 것이 계기.칸노 가라사대, 서투른 말씨의 영어로 일본의 애니메이션의 음악 만들고 싶은 등등의 설명을 했는데, 쾌히 승낙하는 일로 「좋아」라고 쾌락했다는 것.
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