칼로・제즈아르드
칼로・제즈아르드(Carlo Gesualdo, 1566년? 3월 8일? - 1613년 9월 8일)은, 이탈리아의 귀족・후기 르네상스의 작곡가.
베노자(Venosa ) 공국 군주・콘트(Conza ) 백작.
격렬한 정감 표현이 풍부하는 마드리가레나 종교음악으로 유명.그 반음계적인 음악 어법은, 그 후 19 세기말까지 나타나지 않는 것이었다.부정의 아내와 그 애인을 살해한 것으로 악명을 달렸다.
목차
전기
이탈리아 귀족 및 성직자의 일족으로 태어난다.밀라노 대사교로 성인 칼로・봇로메이오(예수회회사)는 숙부.어머니 지로 라마 Girolama는 로마 교황 피우스 4세의 질녀로, 칼로・보로메오도 피우스 4세의 조카였다.
제즈아르드의 유소기에 대해서는 거의 모르는다.아마 그는 베노자로 태어났다.생년에 대해서는, 1560년, 1561년, 1566년의 3개의 설이 있었지만, 근년에 발견된 어머니 지로 라마의 편지로부터, 1566년설이 유력이라는 견해가 강해지고 있다.
제즈아르드는 폰포니오・넨나와 음악적으로 연결이 있었지만, 사제 관계에 있었는지, 그렇지 않으면 동료끼리의 교제였는가는 확실하지 않다.어쨌든 빠를 때로부터 한결같게 음악에 박고 있어 그 이외에는 거의 관심을 나타내지 않았다.
살인 사건
1586년에 제즈아르드는, 사촌으로 페스카라 후작 따님 마리아・다바로스와 결혼하지만, 2년 후에 마리아는, 앤드 리어공파브리지오・카라파와 정사를 거듭했다.최초의 2년간은, 제즈아르드의 눈을 퇴색할 수 있고 불륜을 계속할 수 있던 것 같지만, 그러나 그 관계는 다른 사람의 잘 아는 (곳)중에 있었다.
마침내 1590년 10월 16일, 제즈아르드는 수의 멀리 나감에 나간다고 전해 마리아와 카라파공의 두 명이 경계심을 느슨하게하고 있던 것에, 부하를 동반해 나폴리의 궁전에 탑승해, 아내와 그 애인의 정사 장면을 억눌러 침대 위에서 두 명을 참살했다.귀족인 제즈아르드는 처벌을 받을 것은 없었지만, 보복을 피하기 위해서 영지 제즈아르드의 거성에 도망쳐, 다바로스가로부터도 카라파공의 친족으로부터도 몸의 안전을 도모하려고 했다.
이 살인 사건은 넓게 선전되어 예를 들어 탓소외, 대소동을 타려고 하는 나폴리중의 시인들에 의해서 다루어졌다.살해의 부도덕한 자세한 것은 인쇄물로서 퍼졌지만, 베노자 키미코인 제즈아르드를 포박 하려고 하는 움직임은 일어나지 않았다.현장에 관한 치안 보고서[1]은, 사건으로부터 400년 이상 지난 지금도 충격적이다. 부정의 아내에 대한 보복 살인은, 중세 이후의 이탈리아의 귀족 계층에서는 드문 습관은 아니었지만, 제즈아르드가 현장에 탑승했을 때에 부하를 데리고 있어 바람기 상대와의 일대일승부는 아니었던 것으로부터, 제즈아르드의 소행은 기사도에도 취한다고 여겨져 여론의 동정은 제즈아르드에가 아니고, 피해자의 두 명을 향했다고 한다.
아내 살인에 이어 제즈아르드가 어떠한 소행을 행했는지를 대해서, 여러가지로 전해지고 있다.당시가 있는 사료에 의하면, 우리 아이 눈동자를 보고 의심 암귀에 몰려 제즈아르드도 영아 죽여에 가담했다( 「숨통이 멈출 때까지, 갓난아이를 흔들어 롱 마다 휘둘렀다」)라고 한다.또 다른 사료는, 복수에 나타난 의붓 아버지마저도 죽였다고 하고 있다.실제, 제즈아르드는 복수로부터 내몸을 지키기 위해서 무장한 병사를 고용하고 있었다.
페라라 시대
1594년에 제즈아르드는, 당시의 이탈리아에서 가장 급진적인 음악 활동--특히 마드리가레의 창작--가 번성했던 도시 페라라로 향해 간다.동지는, 당시의 가장 진보적인 마드리가레 작곡가인 룻트스코・룻트스키의 거점이기도 했다.제즈아르드는, 대공 알펀소 2세・데스테의 질녀 레오노라・데스테와의 재혼을 위해서, 이 땅을 방문했던 것이다.레오노라는 제즈아르드와 결혼하고, 1597년에 그의 영지에 동행했다.그 사이 제즈아르드는, 페라라 궁정의 전위적인 공기의 아래, 이탈리아 굴지의 음악가에게 둘러 싸이고, 2년 이상에 걸쳐서 창작 활동에 항상 타.최초의 마드리가레집을 출판했던 것도, 페라라 체제중의 일로이다.
제즈아르드로 돌아오고, 그리고 만년
1595년에 페라라로부터 제즈아르드성으로 돌아온 후, 제즈아르드는 페라라에 존재한 것과 같은 환경 만들어에 착수해, 일련의 상근 음악가나, 자작을 노래해 주는 명가손을 갖추었다.자신 저택이 음악 활동의 중심지가 되었지만, 제즈아르드에는 그것은 고독하고 밖에 없었다.상당한 재원이 타레바야말로, 자신의 도락을 위해서 가수나 연주가를 고용할 수도 있었지만, 제즈아르드는 태어난 고독의 사람이며, 그의 저가 에스테틱가의 페라라 궁정과 같이는 일대 문화의 중심지가 되는에는 이르지 않았던 것이다.1599년경부터 몰년의 1613년까지, 제즈아르드는 좀처럼 거성을 떨어지지 않고, 음악에만 정열을 계속 기울였다.가장 유명한 작품은, 1603년과 1611년에 나폴리에서 출판되어 그 중에서 무섭게 반음계적인 일과 연주 곤란한 일로 이름난 작품의 대부분이, 모두 고독의 시기에 작곡 되고 있다.
제즈아르드와 새댁과의 관계도 양호하지 않았다.아내 레오노라는 제즈아르드의 학대를 고발해, 에스테틱가는 그녀를 이혼시키려고 노력했다.그녀는 제즈아르드의 고독의 성으로부터, 점점 떨어져 살게 되어, 친가의 형제와 모데나에 체재하면, 제즈아르드는 자주 분노의 편지를 동지에 보내버리고 있다.
1600년에, 재혼에 의해서 번 아들이 요절했다.그 후에 제즈아르드는, 현지의 카프틴회 교회를 위한 대작 회화의 제작을 위촉 했다.그 중에 제즈아르드는, 천사들이 모으는 아래에서, 숙부 칼로・보로메오, 아내 레오노라, 죽은 아이와 함께 그려져 있다.
후반생에 있어 제즈아르드는 우울증에 괴롭혀졌다.그것이 살인에 대한 죄의식과 관계되고 있었는지 어떤지를 증명하는 것은 곤란하지만, 그것을 암시하는 증거는 있다.칸파넷라가 1635년에 리용에서 적는바에 의하면, 일찌기 제즈아르드는 날마다 사용인에게 채찍 맞고 있어 그를 채찍 치게 하기 위한 특별한 사용인을 고용하고 있었다고 하는[1]. 그는 숙부의 유골을 입수할 수 있도록, 보로메오추추기경과 집요하고 무익한 서간을 주고 받았다. 후년의 시편 제 51번에 의한《미제레이레》은 , 탄원 하는 것 같이 단선율 성가와 저음 성부에 의한 반음계적 다음의 교대를 집요하게 반복하는 이색의 작품이 되고 있다. 제즈아르드는, 최초의 결혼으로 얻은 장남 엠마누엘의 죽음으로부터 3주일 후에, 제즈아르드성에서 죽었다.
음악과 작곡 양식
제즈아르드가 여생에 있고 죄악감에 괴롭힘을 당했다고 하는 증거는 무시할 수 없고, 자작에 대하고는 죄의 괴로움을 표현했을지도 모른다.제즈아르드 작품으로 제일 분명한 특징은, 극단적인 감정을 나타내는 말에의, 이색적인 곡부이다.「사랑」 「고통」 「죽음」 「황홀・희열」 「고민」등이라고 하는 말이 제즈아르드의 마드리가레에 빈번히 등장하고 있어, 가사의 대부분이 아마 제즈아르드 자신에 의해서 작사 되었을 것이다.
제즈아르드는 살인범으로서 유명하게 된 반면, 르네상스 음악의 가장 실험적 한편 가장 표현주의적인 작곡가중에서도, 틀림없이 특히 대담한 반음계 기법의 작곡가로서 지금 더욱 유명하다.제즈아르드가 이용한 것 같은 반음계 진행은, 19 세기의 후기 로망파 음악이 될 때까지 다시 나타나는 것이 없고, 조성 음악이라고 하는 문맥에 대하고는 직재에 줄서는 존재가 없었던 것이다.
제즈아르드의 출판된 작품은, 종교곡, 세속곡, 기악곡의 3개의 카테고리로 나눌 수 있다.그 중에서도 가장 유명한 것은, 6개의 마드리가레집(1594년부터 1611년까지)과《성무주일 일과를 위한 레스폰소리움집》(1611년 출판)이다.출판 작품 외에, 제즈아르드는 대량의 자필원고보도 남겼다.미출판 작품안에도, 반음계 기법에 따르는 가장 표정 풍부한 표현력을 보는 것이 가능할 뿐만 아니라, 물건 디와 같은 전위적인 작곡 형태에 의한 악곡도 포함되어 있다.그 몇개인가는 페라라 체제중에, 특히 동지의 탁월한 음악가를 위해서 작곡 되었다.
《마드리가레 제 1집》은, 양식에 대해 동시대의 다른 마드리가레 작곡가에게 극히 가깝다.후년의 마드리가레집으로는, 전조나 대사, 리듬의 격렬한 대비의 시행이 증가하고 있어,《제5권》과《제6권》은 그 가장 유명하고 현저한 예가 되고 있다(《일까 해나 오는 죽음스"Moro, lasso, al mio duolo"》와《아름다운 사람이야, 귀부인이 없으면"Belta, poi che t'assenti"》는 ,함께 1611년에 출판된《제6권》에 수록).
제즈아르드 양식의 특징은, 부분적인 구성에 있다.결국은 강렬한, 군데군데 충격적인 반음계 진행으로부터 완성되는, 비율 완만한 패시지와 급속한 템포에 의한 전음계적인 패시지와의 교체이다.가사는, 하나 하나의 어구에 최대한의 주의가 기울여져 음악에 잘 친숙해 지고 있다.반음계적인 패시지에는, 단독의 프레이즈안에 반음계의 12의 소리 모든 것을 포함한 예도 있지만, 우도 그것들은 다른 성부에 장미 뿌려지고 있다.제즈아르드는 반음계적인 3도 진행을 특히 좋아해, 일례를 들면,《일까 해나 오는 죽음스》의 개시에 있고, 가장조와 바장조의 주화음끼리를, 또 영하 장조와 이 단조의 주화음끼리를 연결하고 있는[2].
가장 유명한 종교곡은,《성무주일 일과를 위한 레스폰소리움집》일 것이다.양식적으로는, 마드리가레・스피리트아레(성구에 근거하는 마드리가레)로서 작곡 되고 있다.특히 예스의 고뇌나, 성파울로가 예스를 배반한 죄악감에 대한 내리막에 대하고, 후년의 마드리가레집으로 보여지는, 날카로운 불협화음이나 충격적인 반음계의 병설이 사용되고 있다.
영향과 평가
제즈아르드는, 시지즈몬드・딘디아나 안토니오・치후라라고 하는 작곡가가, 그 양식을 모방해 한 줌의 마드리가레를 작곡 했음에도 불구하고, 당시는 거의 영향력이 없었다.작곡가로서 재발견된 것은, 겨우 20 세기가 되고 나서이다.덧붙이면, 20 세기의 작곡가는, 제즈아르드의 작품에 대해서 경의를 표해 왔다.이고리・Stravinsky는,《제즈아르드를 위한 기념비 Monumentum pro Gesualdo》(1960년)의 일부에, 제즈아르드의 마드리가레《아름다운 사람이야, 귀부인 없으면》을 편곡해 이용했다.
16 세기말에서 17 세기 초에 걸치고, 실험적인 음악의 작곡가는 그 밖에도 있었지만, 제즈아르드의 창작은 특이하고 고립하고 있어, 후계자도 모방자도 없었다.제즈아르드는, 음악 사상의 매력적인 막다른 골목의 하나라고도 할 수 있다.
근년은 그 조성 붕괴의 관점으로부터 음악학자에 의한 작품의 연구가 퍼져, 유럽으로는 빠짐없이 현대음악의 합창곡과 함께 빈번히 연주회의 곡목에 오르게 되어 FM방송에서도 활발히 전파를 타게 되었다.
제즈아르드의 생애는, 아나운서 사용료・프랑스 등, 수많은 제작자를 자극했다.그의 살인 사건을 이야기화하는 시도는, 17 세기 후반에는 벌써 행해지고 있어 쟈틴트・치코니니가 희곡《명예를 위한 배반해 Il tradimento per l'onore》을 발표하고 있다.1995년에는, 작곡가 알프 레이트・슈니트케에 의해서, 오페라《제즈아르드Gesualdo》가 작곡 되었다.그 다음에, 살바토레・샤리노가《나를 배반한 광Lucie mie traditrici》, 루카・후란체스코니가《살인자로 간주해진 제즈아르드 Gesualdo Considered as a Murderer》로서 각각 오페라화하고 있다.
각주
- ^ a b Cecil Gray, Philip Heseltine (1926) Carlo Gesualdo Prince of Venosa, Kegan Paul, Trench, Trubner & Co., Ltd., London
- ^ http://wso.williams.edu/cpdl/sheet/gesu-mor.pdf
관련 항목
그 외의 살인자 작곡가
외부 링크
- 칼로・제즈아르드의 악보 - 국제 악보 도서관 프로젝트。PDF로서 무료로 입수 가능.
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